ಟಿಲಂಡನ್‌ನ ಅಲ್ಮೇಡಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೀಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ರಿಯಂಫ್, ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ಫೋಟಕ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ತುಣುಕು. ಕೇವಲ 20 ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಇದು ಟ್ರಂಪ್, ಪುಟಿನ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಬಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಯಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಅನಾಗರಿಕತೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಲ್ – ನಾಟಕದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ “ಯಾವಾಗಲೂ ಆಟಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿರುವಾಗ” – ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತದ ನಾಟಕದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪದವು ಸಂಕೋಚನವಾದವಾಗಿರಬಹುದು.
ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ಹೊಸ ನಾಟಕದ ಹೃದಯಭಾಗವು ಪುರುಷ ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಿಕಾ ಅಧಿಕಾರಿಯ ನಡುವಿನ ಹರಿತವಾದ ಪ್ರಣಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರದೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ, ಪ್ರತೀಕಾರಕ, ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಹುರುಪಿನ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ಅವನ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: ಬ್ರಿಟನ್‌ನಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಮುತ್ತುಗಳು, ಗೌಲ್ ದೇವಾಲಯಗಳಿಂದ ಚಿನ್ನ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು. ಆದರೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಮೂಲಕ ಅವಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಡಳಿತದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾಳೆ – ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ಪಂಜರಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಗರಗಸದ ಕೈದಿಗಳು – ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ರೇಟಿಂಗ್‌ಗಳ ರಾಕೆಟ್‌ನಂತೆ ಅವಳು ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಸುರಿಮಳೆಗೈದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: “ಜನರು ಬಲಿಷ್ಠ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ.” ಚಕ್ರಾಧಿಪತ್ಯದ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಉಪನ್ಯಾಸದ ಬಳಿ ನಿಂತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಕೇಟ್ ಓ’ಫ್ಲಿನ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮನಮೋಹಕ ರೋಬೋಟ್‌ನಿಂದ ಅಧಿಕೃತ ಮಾನವ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ಡೊನಾಲ್ಡ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅತ್ಯಂತ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ಝಾಚಾರಿಯಾದಂತೆ ಅಸಹಜವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ.
ಹಾಗಾದರೆ ಚರ್ಚಿಲ್ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ? ಚಕ್ರವರ್ತಿಯು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಸ್ಯೂಟೋನಿಯಸ್‌ನ ದಿ ಟ್ವೆಲ್ವ್ ಸೀಸರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಆಗ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ನಡುವೆ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.
ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಟ್ರಯಂಫ್‌ನ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮೇಲೆ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿದಾಗ, “ಈ ಸುಂದರವಾದ ಗಂಟಲು ನಾನು ಬಯಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುವುದು” ಎಂದು ಸಂಗಾತಿಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ ನೀಡಿದ ಬೆದರಿಕೆಯ ನೇರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಟನಿಗೆ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಮಲ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಭಯಭೀತರಾದ ಒಬ್ಬ ಮೀನುಗಾರನು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಉಜ್ಜಿದಾಗ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಅದು ಏಡಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಕ್ರವರ್ತಿಯು ತನ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ದೈತ್ಯ ಕಠಿಣಚರ್ಮಿಯಿಂದ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಟಿಬೇರಿಯಸ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯಿಂದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ದುಃಖದ ಸ್ಲೈಸ್.
ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಅವನತಿಯನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚರ್ಚಿಲ್ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಯಾರಾದರೂ ಭಾವಿಸದಿರಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಇತ್ತೀಚಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಬೇಕು. ಮಿಲಿಟರಿ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಲೈವ್‌ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಈಗ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೂಲತಃ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಟ್ರಂಪ್ ಮತ್ತು ಅವರ ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಪೀಟ್ ಹೆಗ್‌ಸೆತ್ ಅವರು ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಾವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ICE ಏಜೆಂಟ್‌ಗಳು ಅಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರನ್ನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವುದನ್ನು ಸಹ ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಕೆರಿಬಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೀನುಗಾರರು ಮಾದಕವಸ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರು ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಟ್ರಯಂಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಇಂದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರೂರ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ: ಅವರು ನುರಿತ ಮಾಧ್ಯಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಸಾಜ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಪ್ರಯೋಗಶೀಲತೆಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿರುವ ನಾಟಕದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಘಾತದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಒಂದೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಬರೆಯದಿದ್ದರೂ, ಅವಳ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕೆಲಸದ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. 1970 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹತ್ವದ ನಾಟಕಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ನಮ್ಮ ಸಮಾಜದ ದೋಷಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ಮಸುಕಾದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಲಾವಿದನ ಅತಿ ಸರಳೀಕೃತ ನೋಟವಾಗಿರಬಹುದು ಆದರೆ ನಂತರದ ಚರ್ಚಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳು, ಅಸಮಾನತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದ್ದಳು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳಲಿರುವ ಕ್ಲೌಡ್ 9 ನಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1979 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನಾನು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಾರ್ಧವು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಹಳ ತಮಾಷೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. “ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಬೆದರಿಸುವ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಕತ್ತಲೆ ಇದೆ” ಎಂದು ಒಬ್ಬ ಪುರುಷ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು 1970 ರ ದಶಕದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಾದಿ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ, ಚರ್ಚಿಲ್ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರೂ, ಹಳೆಯ ವರ್ಗದ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಟಾಪ್ ಗರ್ಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. 1982 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಇದು, ಪುರುಷ ಯಶಸ್ಸಿನ ನೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯು ಅರ್ಥಹೀನ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಥ್ಯಾಚರೈಟ್ ನೀತಿಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹೊಡೆಯಿತು. ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಔತಣಕೂಟದ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಐದು ಗಮನಾರ್ಹ ಮಹಿಳೆಯರು ತೀವ್ರಗಾಮಿ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಆಧುನಿಕ ದುಡಿಯುವ ಮಹಿಳೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಹೋಯಿತು. ಆದರೆ ಒಳಾಂಗಗಳ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮ್ಯಾಗಿ ಥ್ಯಾಚರ್-ಪೂಜಿಸುವ ಮರ್ಲೀನ್ ತನ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ-ವರ್ಗದ ಸಹೋದರಿ ಜಾಯ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸಿದಳು.
ಎರಡೂ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಜಾಯ್ಸ್‌ನ ಅಭಾವದ ಭಾವನೆಯು ಕ್ರೂರವಾದ ಕಹಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಮರ್ಲೀನ್ ತನ್ನ ಮಗುವನ್ನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ತ್ಯಾಗಮಾಡಲು ಮಾಡಿದ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಚೌಕಾಶಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಳಾಗಿದ್ದಳು. ಬಿಬಿಸಿ ಫೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಮರುಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಾಗ ಲೆಸ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್‌ವಿಲ್ಲೆ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸೀರಿಯಸ್ ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ನಗರದ ದುರಾಸೆ-ಒಳ್ಳೆಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ರೋಮಾಂಚಕ ವಿಡಂಬನೆಗಿಂತ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು 1987 ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮ್ಯಾಡ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಎಂಬ ಯುವ ಕಂಪನಿಯು ಅದನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅದು ಅದರ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸಿತು. ಇಂದು, ಚರ್ಚಿಲ್ ಸಿಟಿ ಜಿಟರ್ಸ್, ಸೈಬರ್-ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಭಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ.
ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹದ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ – ಅವರಿಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಇರಲು ಸಹ. 2000 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಫಾರ್ ಅವೇ, ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಬೆದರಿಕೆಯ ಚಕಿತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಲಸಿಗರ ವಿರುದ್ಧ ಬಲಪಂಥೀಯರು ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಜನರನ್ನು ಹೊಡೆದು ಲಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಸೊಸೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಹೇಳುವ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು ಕೊಳಕು ಅನುರಣನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿನಾಶದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ದುರಂತದ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟೆ. ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ನಾನು ಅವಳ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ.
2002 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಗ್ಯಾಂಬೊನ್ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ರೇಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಎ ನಂಬರ್‌ಗೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ತಂದೆಯು ತನ್ನ ವಯಸ್ಕ ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ: ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನ ಕೋಶಗಳಿಂದ ವೈದ್ಯರು ತದ್ರೂಪುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಗುರುತಿನ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಅಬೀಜ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಮಗನಿಗೆ ತೊಂದರೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಖಿನ್ನತೆಯ ತಾಯಿ ಅಥವಾ ತಂದೆಯ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವೇ? ಎರಡನೆಯ ಅಬೀಜ ಸಂತಾನದ ಮಗ ಅವನ ದೈಹಿಕ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗಿದ್ದರೆ ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅಥವಾ ಸ್ಥಿರವಾದ ವಾತಾವರಣದಿಂದಾಗಿಯೇ? 60-ನಿಮಿಷದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಲ್ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು AI ಮಾನವನ ಉಳಿವಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತುರ್ತಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ.
ಚರ್ಚಿಲ್‌ನ ಸಂಕೋಚನವಾದವು 2016 ರಿಂದ ಎಸ್ಕೇಪ್ಡ್ ಅಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ಚಾಟ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಇಂದು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸಹ ಆನಂದಿಸಿದರು: “ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚಗಳು ನಿಮ್ಮ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ” ಎಂದು ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟುವಾಜೆನೇರಿಯನ್ ಕಸ್ಸಂಡ್ರಾ ಅವರು ಜಾಗತಿಕ ದುರಂತದ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಪ್ರವಾಹ, ಬೆಂಕಿ, ಬಾಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನ ಜಗತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ 80% ಆಹಾರವನ್ನು ಟಿವಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು “ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ iPlayer ನಲ್ಲಿ ಉಪಹಾರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು”.
ಇದು ನನಗೆ ಸರ್ವೋತ್ಕೃಷ್ಟ ಚರ್ಚಿಲ್ ಎಂದು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಜೀವನದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂತೋಷಗಳ ಬಲವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಭೌಗೋಳಿಕ ರಾಜಕೀಯ, ಹವಾಮಾನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಅಥವಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯಿಂದ ನಾವು ಪ್ರಪಾತದ ಕಡೆಗೆ ವೇಗವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚಿನವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಅವಳು ಮಾಡುವಂತೆ, ಪ್ರತಿ ವರ್ಷವೂ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಏಕಾಗ್ರತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಇಂದು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಟುವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರವಾದಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
