ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ ರೈವ್, ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮತ್ತು ಗಡೀಪಾರು ಇತಿಹಾಸದ ಕೇಂದ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28 ರಿಂದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿರೋಧದ ನಾಯಕ “ಮೌಲಿನ್” ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಪುಟ್ಟ ಸೈನಿಕನ ಮೇಲೆ “ನಮ್ಮ ಸಾಲ್ವೇಶನ್” ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ. ಚಂದ್ರ, ನಮ್ಮ ಮೋಕ್ಷಸ್ವಾನ್ ಅರ್ಲಾಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಸಣ್ಣ ನಾಗರಿಕ ಸೇವಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನು ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ ಆದರೆ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ನವ ಉದಾರವಾದದ ಬಗ್ಗೆ “ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ” ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲು ಅವಕಾಶವಾದದ ಮೂಲಕ, ನಂತರ ಉದಾಸೀನತೆಯ ಮೂಲಕ, ವಿಚಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಹಯೋಗದಲ್ಲಿ. ಇನ್ನೊಂದು, ಮೌಲಿನ್ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆಲೌಚೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಕಾರ, ಲಿಯಾನ್ ಗೆಸ್ಟಾಪೊ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಕ್ಲಾಸ್ ಬಾರ್ಬಿ ಅವರ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲಿ.
ಮೊದಲನೆಯದು, ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮರ್ರೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ (ಕೊಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ), ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಸುಮಾರು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಅವಧಿಯ ಒಂದು ಗೌಪ್ಯವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಬಹುತೇಕ ಅಪರಿಚಿತ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಿಂದ (ಸ್ವಾನ್ ಅರ್ಲಾಡ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಬಾಯಿಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ 700,000 ಪ್ರವೇಶಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಲಾಸ್ಲೋ ನೆಮ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೆಯದು (ಸೌಲನ ಮಗ) ಇದು ಈಗಷ್ಟೇ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ್ದು, ಅದರ ಮೊದಲ ದಿನದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28 ರಂದು 86,000 ಪ್ರವೇಶಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು.
ಆದ್ದರಿಂದ, BFM ಗೆ, ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು, ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಎದುರಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಈ ವರ್ಷ ಕೇನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ ರಿವ್, ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮತ್ತು ಗಡೀಪಾರು ಇತಿಹಾಸದ ಕೇಂದ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ. ಮತ್ತು 39-45 ರ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸಿನೆಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು.
ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಹೇಗೆ ನಮ್ಮ ಮೋಕ್ಷ ಇದು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆಯೇ ಮೌಲಿನ್?
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇವು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದರೂ ಸಹ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮೋಕ್ಷಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ವಿಧಾನವು ದೃಢವಾಗಿ ಅನಾಕ್ರೊನಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. 1940 ರ ಸೋಲಿನ ನಂತರ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅವಕಾಶವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಅಧಿಕೃತ ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದೇವೆ, ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಲು, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಲು, ಗಮನದಲ್ಲಿರಲು ಇದು ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿ ನೋಡಿದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಂತ್ರದ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ರಲ್ಲಿ ಮೌಲಿನ್ನಾವು ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧದ ನಾಯಕ ಅನುಭವಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೀವು ಕೇವಲ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ನೀವು ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.
ನಿಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಭಾಗವೇ?
ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿರೋಧಿಸಿದರೆ ನಾವು ಏನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತೇವೆಯೋ ಅದನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯ ಬಳಕೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಗೆಸ್ಟಾಪೋದ ಹಿಂದಿನ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಿಂಸೆಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ನಾವು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರಂತೆ, ಅನಾಮಧೇಯ ಜನರು ಅದೇ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಸುಳ್ಳು ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದೇಹಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರಿಗೆ ಈ ಕಥೆಗಳು ಇನ್ನೂ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.
ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ನಮ್ಮ ಮೋಕ್ಷಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ವಿಚಿ ಆಡಳಿತದ ಅಂತಹ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?
ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ. ರಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಗಾಲ್ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ನಾವು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ್ಯದ ನೀತಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ನಾವು ವಿಚಿಯನ್ನು ಆಡಳಿತ, ಸರ್ಕಾರ, ಅಧಿಕಾರದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ವಿಚಿ ನೀತಿ, ಆರ್ಥಿಕ ಸಹಯೋಗ, ನಾಗರಿಕರ ಮೇಲಿನ ಆಹಾರ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್ ಸಹಯೋಗದ ನೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಯಹೂದಿಗಳ ನರಮೇಧದಲ್ಲಿ ಸಹಕಾರದವರೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ರೌಂಡಪ್ ಜುಲೈ 1942 ರ Vél d’Hiv ರೌಂಡಪ್‌ನಲ್ಲಿ (ಜೀನ್ ರೆನೋ, ಗ್ಯಾಡ್ ಎಲ್ಮಾಲೆಹ್ ಮತ್ತು ಮೆಲಾನಿ ಲಾರೆಂಟ್, 2010 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು) ಅಥವಾ ಕೊನೆಯ ಮೆಟ್ರೋ ಟ್ರುಫೌಟ್ ಅವರಿಂದ (ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡೆನ್ಯೂವ್ ಮತ್ತು ಗೆರಾರ್ಡ್ ಡೆಪಾರ್ಡಿಯು ಅವರೊಂದಿಗೆ, 1980 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು). ಪ್ರತಿರೋಧ ಹೋರಾಟಗಾರನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನಾವು ಸಹ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಲೂಸಿ ಆಬ್ರಾಕ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಬೆರ್ರಿ ಅವರಿಂದ (ಕ್ಯಾರೋಲ್ ಬೊಕೆ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಆಟ್ಯುಯಿಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, 1997 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು). ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸತೇನಿದೆ ನಮ್ಮ ನಮಸ್ಕಾರ, ಇದು ವಿಚಿ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವುದು, ನೀತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತಳ್ಳಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ನಾವು ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡುವುದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಖಂಡನೀಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಕರಿಸುವ ಪಾತ್ರದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ, ಆದರೆ ನಾವು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು.
ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅದನ್ನು ಬೇಗ ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?
ಮೊದಲು ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರವಿದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ವಿಚಿ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದಿಂದ ಅಮೇರಿಕನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ನಡುವೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಂತರವಿರುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಅದರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತೀರಿ?
ನಾವು ಸಂಕಷ್ಟದ ಕಾಲದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ನಮ್ಮ ಮೋಕ್ಷ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ನಾವು 1930 ಅಥವಾ 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಆ ಯುಗ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಡುವೆ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಇದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವಧಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವೀರೋಚಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಡಿ ಗಾಲ್ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ನೀರಿರುವ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ನೀರಸ ದುಷ್ಟ. ಮತ್ತು, ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧವು ನಮ್ಮಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ನಮ್ಮೊಳಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನೋಡಲು ಇನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ ಡಿ ಗಾಲ್ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು, ಇದು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು.
ಮತ್ತು ಏಕೆ ಇದೆ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ WWII ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು? ಈ ವರ್ಷವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸೋಣ ಡಿ ಗೌಲ್, ಮೌಲಿನ್, ನಮ್ಮ ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಆದ್ದರಿಂದ, ಆದರೆ ಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳು, ಪ್ರತಿರೋಧದ ಮಕ್ಕಳು, ಒತ್ತಡ ಅಥವಾ ಸಹ ಮೂರನೇ ರಾತ್ರಿ ಮುಂದಿನ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬರಲಿರುವ Daniel Auteuil ಅವರಿಂದ.
ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗಳ ಅದ್ಭುತ ನಿರ್ಮಾಣವೂ ಇದೆ… ಏಕೆ? ನಾನು ನಿಮಗೆ ಒಂದು ಕಡೆ ನೀಡಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು 39-45 ರ ಯುದ್ಧವು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಷಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾವು ಪಿಂಚಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಾವು 1945 ರಲ್ಲಿ ಲಿಬರೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಕಳೆದ 80 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರೂರ, ಅತ್ಯಂತ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಅವನ ನೆನಪಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಯಾವುದೂ ರಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ನಂತರ ಇದ್ದಂತೆ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ 80 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನಂತರ ಶುಷ್ಕತೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಬಹುದು.
ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಇಷ್ಟೊಂದು ಚಿತ್ರಗಳು ಏಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ?
ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನೆನಪು ಇನ್ನೂ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಡೆದ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಎಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರ ಮೂಲ ಏನೇ ಇರಲಿ. ನಾವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಇತಿಹಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿನ ಸಮಯವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಆದರೆ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕುರಿತಾದ ಚಿತ್ರ ದಿ ಬ್ರೇವ್ಸ್ ಈ ವರ್ಷ ಕೇನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಲುಕಾಸ್ ಧೋಂಟ್, ನವೆಂಬರ್ 18 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ.
ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಮೌಲಿನ್ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧದ ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸಿವೆಯೇ ಅಥವಾ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿದೆಯೇ?
ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್‌ನನ್ನು ಮಾಂಟ್ಲುಕ್ ಜೈಲಿನಿಂದ ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದು ಬಹುಶಃ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಡೆದಿದೆ, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬದುಕುಳಿದವರ ಕಥೆಗಳು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರೂರ, ಶೀತವಲ್ಲ, ಸಂಯಮವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಕ್ಲಾಸ್ ಬಾರ್ಬಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವುದು ಅಪಾಯವಾಗಿದೆ.
ವಾಸ್ತವದಿಂದ ವಿಮುಖವಾಗುವ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಿದ್ದೀರಾ?
ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಶಾರ್ಟ್‌ಕಟ್‌ಗಳೂ ಇವೆ. ಜನವರಿ 1942 ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ಯಾರಾಚೂಟ್ ಡ್ರಾಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು 1943 ರಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಇಳಿದ ನಂತರ, ಪ್ರತಿರೋಧ ಹೋರಾಟಗಾರ ಡೇನಿಯಲ್ ಕಾರ್ಡಿಯರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರವು ಮೌಲಿನ್‌ಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಭೇಟಿಯು ಹಾಗೆ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಪರವಾಗಿಲ್ಲ, 2h15 ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು, ಸೃಷ್ಟಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಪ್ರತಿರೋಧದ ದಮನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುವ ಪರಿಸರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರ ಒಡನಾಡಿಗಳನ್ನು ಅವನ ಮುಂದೆ ಅಥವಾ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಹಾಯಕ ನಾಯಿಗಳಿಂದ ಕಬಳಿಸಿದನು, ಅದು ನಿಜವಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಿನಿಮೀಯವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.
ನಾವು ಕಥೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಸಂವೇದನಾಶೀಲಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?
ಬಾರ್ಬಿ ಮತ್ತು ಮೌಲಿನ್ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಮತ್ತು ಮೌಲಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ನೈತಿಕ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂವೇದನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಓದಲು, ನಮ್ಮ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಾದರೆ, ಈ ಪಕ್ಷಪಾತವು ಅದರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಕಥೆಗಳು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ಜನರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ.
