ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ-ಬದಲಾಯಿಸುವ ನೈತಿಕ ಇಕ್ಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ರೆಗ್ಗೀ ಮತ್ತು ಮೋನಿಕಾ ಆರ್ಥರ್ ಟೋಬಿನ್‌ನ ಕ್ಯಾಮರಾಮನ್‌ಗೆ (ಕಾಣದ ಆದರೆ ಬಗ್ಗುವ ಮಾರ್ಟಿ) ಅವರು “ಗೆಲುವು-ಗೆಲುವು-ಗೆಲುವು” ವನ್ನು ಎಳೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. “ನಮ್ಮ ಮೊದಲನೆಯದು!,” ಅವರು ಡಿಂಕಿನ್ಸ್ ಮನೆ ಯಥಾಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿರುವಾಗ ರೆಗ್ಗೀ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೆ ಕಾಲ್ಬ್ಯಾಕ್ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಕ್ತಾಯದ ಒಪ್ಪಂದ ರೆಗ್ಗೀ, ಮೋನಿಕಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ನಡುವೆ ಹೇಗೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ರೆಗ್ಗಿ ಡಿಂಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಪತನ ಮತ್ತು ಏರಿಕೆ ತನ್ನ ಸಡಿಲವಾದ, ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ-ಪಾಲು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದೆ.
ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಘಟನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಾರ ಆರ್ಥರ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ವೆರ್ನಾನ್ ಬೆಲ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೀಡಿಯೊ ಚಾಟ್ ಆಗಿದೆ (ಎಂದಿಗೂ ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ದಂತಕಥೆಯಿಂದ ಜೂಮ್ ಫಿಲ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಗಡಿಬಿಡಿಯಿಲ್ಲದ ಗದರಿಕೆಯಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಂಡ್ರೆ ಡಿ ಶೀಲ್ಡ್ಸ್) ಆರ್ಥರ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೆತ್ತಗಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾದ ನೈತಿಕ ಜೀವನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಬೆಲ್ಲೋಗೆ ಹೋದ ನಂತರ, ಹಿರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ (“ಯಾತನೆಯಿಲ್ಲದ ಕಲೆ ಇಲ್ಲ” ಎಂಬ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವನ್ನು ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಶವವಾಗಿ ಕಳೆದು ತನ್ನ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಡಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ “ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಶವದ ನಿಂದನೆ” ಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದನು. ಮೌನದ ವಾಸನೆ) ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, “ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ನೀವು ಅವರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಅಲ್ಲ-ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ನೀತಿಗಳಿಗೆ ದ್ರೋಹವಾಗುತ್ತದೆ.”
ಆದರೆ ಮುರಿದ ಆರ್ಥರ್ ಆಗಿದೆ “ಸ್ಪಾಗೆಟ್ಟಿ ಲೂಪ್” ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ವಿಸ್ತೃತವಾಗಿ ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಪಾಸ್ಟಾ-ತಿನ್ನುವ ದುರ್ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವ ಆರ್ಥರ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಕರೆಗೆ ಮೋನಿಕಾ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ರೆಗ್ಗೀ ಮತ್ತು ಮೋನಿಕಾ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಪಾವತಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. (ತಮಾಷೆಯನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಬೆಲ್ಲೋಗೆ ಕೇಳಲು ಮೊಂಡಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಥರ್ ಜೊತೆಗಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೆಗ್ಗಿ ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ.) ತಪ್ಪಾದ ಕಿಟ್ಟಿ ಫೇಸ್ ಫಿಲ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವನ ತೀರ್ಪುಗಾರನನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯಾಟಿ ಬೆಲ್ಲೋ ಬಿರುಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಲಹೆಗಾರನನ್ನು “ಜುದಾಸ್!” (ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಬಲೂನ್‌ಗಳ ತಪ್ಪಾದ ಸ್ಪ್ರೇನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಥರ್ ಇನ್ನೂ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.)
ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುವ A-ಕಥೆಗೆ ಘನವಾದ B ಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದರಿಂದ, ರಸ್ಟಿ ತನ್ನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಜಾಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕಾರ್ಫಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬ್ರಿನಾ ಅವರನ್ನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿಸಿದಾಗ, ಬ್ರಿನಾ ಅವರು ಮೂಚರ್ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದಾಗ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಈ ಎರಡೂ ಭಾವನೆಗಳು ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ – ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಿಟ್ಕಾಮ್ಗಳು ಅದನ್ನೇ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮೋಸದ ತೃಪ್ತಿ ಏನೆಂದರೆ, ಅವರು ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮಾಡಲು ಹೇಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಕೇವಲ “ಏಕೆಂದರೆ ನಮಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿ ಇರಲು ವಿಷಯಗಳು ಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ” ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ.
ರಸ್ಟಿಯ ಸಮಸ್ಯೆ ಏನೆಂದರೆ, ಅದು ರಸ್ಟಿ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಫೂನಿಶ್ ಆಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಖಚಿತವಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಟೇಕ್‌ಔಟ್ ಮಾಡುವ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುವುದಕ್ಕಾಗಿ ರೆಗ್ಗೀ ಅವರ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ರೋಲೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ “ಕ್ರಸ್ಟ್-ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಪಿಜ್ಜಾ” ಒಂದು ಕಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ ಆಗಿದೆ), ಆದರೆ ಅವರು ಇಡೀ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗದ ಸೇವೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಗಾಡ್ಜಿಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 1970 ರ ನಿಕ್ಸ್ ಎರಡರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ರೆಗ್ಗೀ ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪೆಡಂಟ್ರಿಯನ್ನು ಹಠಾತ್ತನೆ ಕೇಳಬೇಕಾಗಿ ಬಂದ ಬ್ರಿನಾ ಹತಾಶೆಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸ್ಲಾಬಿ ಫ್ರೀಲೋಡರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತನ ಬೈಲಿವಿಕ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಲಮಗನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೆಯವರಾಗಿರಲು ಬಯಸದ ಯುವ, ಬಹುಕಾಂತೀಯ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಅಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಟನ್ ಆಟ. (“ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ, ಎಂಝೋ, ನಾನು ನನ್ನ ಗೋಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ!,” ಅವಳು ಕಾರ್ಮೆಲೋನ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹನೀಯ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ.) ಮತ್ತು ತುಕ್ಕು-ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ರೆಗ್ಗೀ ಅವರ ಪ್ರೇಮ ತಯಾರಿಕೆಯ ನಂತರ ಹೊಸದಾಗಿ ಕೊಯ್ಫ್ಯೂರ್ ಆಗಿರುವ ಬ್ರಿನಾಗೆ ಕಟ್ಅವೇ ಗ್ಯಾಗ್ ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೆಶಿಯಸ್ ವೇ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಓಲ್ ಬಾಬಿ ಮೊಯ್ನಿಹಾನ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ, ಬ್ರಿನಾ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಿ ಇಲ್ಲಿ ಶೋನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನೇಯ್ದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸಮನ್ವಯವು ಡಿಂಕಿನ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಡೈನಾಮಿಕ್‌ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಬ್ರಿನಾ ತನ್ನ ನಿಖರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ವೈಟ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಬರೆದಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ, ತನ್ನ ಕೀಪ್ ಅನ್ನು ಗಳಿಸುವ ರಸ್ಟಿಯ ಯೋಜನೆಯು (ರೆಗ್ಗೀ ಅವರ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಬಾಲ್ಯದ ಅಮ್ಯೂಸ್‌ಮೆಂಟ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನ ಡೆತ್‌ಟ್ರ್ಯಾಪ್ ಸ್ಲೈಡ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ಕಿಕಿಂಗ್ ಫೂಟ್ ಇನ್ಶೂರೆನ್ಸ್ ಪಾಲಿಸಿಯಲ್ಲಿ ನಗದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು) ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (“ಎರೇಸರ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಿ” ಮತ್ತು “ವೈಟ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಅಳಿಸು” ಕೊನೆಯ ಎರಡು, ಅಳಿಸದ ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ.)
ಆರ್ಥರ್‌ನ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಟ್ರಿಕಿಯರ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಸರಿಯಾದ ವೆರ್ನಾನ್ ಬೆಲ್ಲೋ ಹೇಳುವಂತೆ, ನಿಮ್ಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವಲ್ಲಿ ನೈಜ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. (ಆರ್ಥರ್ ಸ್ಟೀಕ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾರಣ ಆರ್ಥರ್ ರಾತ್ರಿಯ ಊಟಕ್ಕೆ ಎರಡು ನಳ್ಳಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಆರ್ಥರ್‌ನನ್ನು ರೆಗ್ಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.) ಆರ್ಥರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ, ಅವನು ಕೇವಲ ಮುರಿದುಹೋಗಿರುವಾಗ ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಡಾಂಗ್-ಡಾಂಗ್‌ನ ಹಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ. ಆದರೆ ಇಡೀ ಸರಣಿಯು ಆರ್ಥರ್ ಮತ್ತು ರೆಗ್ಗಿ ಅವರು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ನಿಜವಾದ ಪುನರಾಗಮನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ನಿಜವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಅದು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.
“ದಿ ಸ್ಪಾಗೆಟ್ಟಿ ಲೂಪ್” ಅಫ್ಲುಯೆಂಜಾದ ಕ್ರೀಪ್ ಕ್ರಮೇಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಆಡಂಬರದ ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ನೈತಿಕ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿನ್ನುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. (ಎಐ-ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ ಮಸಾಜ್ ಕುರ್ಚಿಗಳ ರೆಗ್ಗೀ ಸಮೂಹವು ಆರ್ಥರ್‌ನ ಆತ್ಮ-ಶೋಧನೆಗೆ ಹೊಂಚು ಹಾಕುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆ.) ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಡಿಂಕಿನ್ಸ್‌ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕುಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ ಆರ್ಥರ್‌ನ ಸ್ವೀಕಾರವು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹದ ನಡುವಿನ ದೈನಂದಿನ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ, ಇದು ಡೇನಿಯಲ್ ರಾಡ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೇಸಿ ಮೋರ್ಗನ್‌ಗೆ ಉತ್ತಮವಾದಾಗ, ಹಾಸ್ಯದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗಣಿಗಾರಿಕೆಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ.
