‘ದಿ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್’ ವಿಮರ್ಶೆ: ಪೀಟರ್ ಬರ್ಗ್‌ನ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಟೊಳ್ಳಾದ ನೆಟ್‌ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಯುದ್ಧ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ ಗ್ಯಾಲಿಟ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ಸ್ಕಾರ್ಸ್‌ಗಾರ್ಡ್

ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ನೆಟ್‌ಫ್ಲಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಬರ್ಗ್‌ನ ಹೊಸ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ನಾಟಕವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಹೂವರ್ ಉಲ್ಲೇಖದೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. “ಹಿರಿಯ ಪುರುಷರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ,” ಅದು ಹೋಗುತ್ತದೆ. “ಆದರೆ ಯುವಕರು ಹೋರಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಾಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಯುವಕರು ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಕ್ಲೇಶ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯಬೇಕು.”

ಇದು ಅದರ ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ವಿನಾಶಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಯುದ್ಧದ ಭೀತಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೂಡ, ನೀವು ಗಮನಿಸಿರಬಹುದು, ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮತ್ತೆ ತಾಜಾ ಭಾವನೆ ಮೂಡಿಸಲು ಕೆಲವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ – ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಕರಕುಶಲತೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ಆ ಪಟ್ಟಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಮೇಯವು ಕನಿಷ್ಠ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬಝ್ ಬಿಸ್ಸಿಂಗರ್ ಅವರ ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಅವರ ಶುಕ್ರವಾರ ರಾತ್ರಿ ದೀಪಗಳು ಬರ್ಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ) ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ 1944 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಗ್ವಾಡಲ್‌ಕೆನಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿರುವಾಗ ಎರಡು ಸಾಗರ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಆಡಲಾಗುವ ಪೌರಾಣಿಕ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಆಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುದ್ಧ-ನಾಟಕ ಕಥಾಹಂದರದಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಾ ಕೋನವು ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ ಹೊಸ ಸ್ಪಿನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು – ಮತ್ತು ನೀವು ಊಹಿಸಿದಷ್ಟು ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, 126-ನಿಮಿಷಗಳ ರನ್ ಸಮಯವು ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್‌ನ 1941 ರ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ನಂತರ ನೌಕಾಪಡೆಗೆ ಸೇರಿದ ಗಣ್ಯ ಕಾಲೇಜು ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇದರ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಹಾಟ್ ರೈಸಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಡು ಜೋರ್ ಆಡುತ್ತಾರೆ: ಸರ್ವತ್ರ ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಟೈಪಿಕಾಸ್ಟ್ ಮಾಡದ ನಿಕೋಲಸ್ ಗ್ಯಾಲಿಟ್‌ಜಿನ್ ಚಿಂತನಶೀಲ ಬ್ರೌನ್ ಅಲಮ್ ಜಾನ್ ಮೆಕ್‌ಲಾಫ್ರಿ; ಆಕರ್ಷಕ ಪರ್ಡ್ಯೂ ಆಲಮ್ ಆಗಿ ರೇ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಭರವಸೆಯ NFL ಡ್ರಾಫ್ಟಿ ಟೋನಿ ಬುಟ್ಕೊವಿಚ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು; ಟಾಮ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ಸ್ಕಾರ್ಸ್‌ಗಾರ್ಡ್ ಅವರು ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪದವೀಧರರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಕ್ರೀನರ್ ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡ್ ಬಾಬ್ ಬೌಮನ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು (ಆದರೂ ಡೇವಿಡ್ ಮಾತ್ರ ಟೋನಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ).

ಆದರೆ ಆ ಹೂವರ್ ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಉತ್ತಮವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರೆ, ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗವು ಅದರಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರ ಥೀಮ್‌ಗಳೆಲ್ಲವೂ ಲಾಗ್‌ಲೈನ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಯುದ್ಧವು ಸಹೋದರತ್ವದ ಮುರಿಯಲಾಗದ ಬಂಧಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧವು ಪುರುಷರನ್ನು ಹುಡುಗರಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ದೇಹವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಯುದ್ಧವು ನರಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುವ ಆದರ್ಶವಾದವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರೆ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಸಹ ಸ್ವಲ್ಪ ಯುದ್ಧದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ: “ಮೆರೈನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ” ಎಂದು ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ಅವರ ಉತ್ತಮ ಉಳಿತಾಯದ ಅನುಗ್ರಹ – ಆದಾಗ್ಯೂ ಸರಳವಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುವ ಜನರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿಸುವ ವಿಷಯ – ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. (ಸರಿ, ಬಹುಶಃ ಮಂದ ಬೂದು-ಕಂದು-ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ “ಗಂಭೀರವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾದ” ಗುರಿಯನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು “ನೆಟ್‌ಫ್ಲಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ” ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ) ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಯುದ್ಧದ ಸರಣಿಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ನೂರಾರು ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಓಟ ಮತ್ತು ಏಕಾಏಕಿ ಶೂಟಿಂಗ್.

ಬರ್ಗ್, ಡಿಪಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜೌಫ್ರೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಮಾಡುವಂತೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಕ್ಲೋಸ್ ಶಾಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಗೊಂದಲಮಯ, ಭಯಾನಕ ಸ್ಫೋಟಗಳು. ಮೆಷಿನ್ ಗನ್‌ಗಳಿಂದ ಪಿನ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ನಾವು ಸುತ್ತಲೂ ಗುಡುಗುಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬುಲೆಟ್‌ನಿಂದ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬ ಹೊಡೆದುಹೋಗುವುದನ್ನು ನಾವು ಭಯಭೀತರಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಅಥವಾ ಫ್ಲೇಮ್‌ಥ್ರೋವರ್‌ಗಳು ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಅಲೆಯುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಆಗಾಗ ನಮಗೆ ಸಿಗುವುದು ಇಷ್ಟೇ. ಇತರ ಸೈನಿಕರು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ, ಮರಗಳು ಅಥವಾ ಹೊಗೆಯ ಗರಿಗಳ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ನವೀಕರಣಗಳು ವದಂತಿಗಳಂತೆ ಹರಡುತ್ತವೆ. ಮುಂದಿನ ಪರ್ವತ ಅಥವಾ ಮುಂದಿನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ಅಡಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಯಾರ ಊಹೆಯಾಗಿದೆ.

ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಆ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಳೆಯುವುದು ಕಲ್ಪನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ವಾದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ: ಜುಲೈ ನಾಲ್ಕನೇ ತಾರೀಖಿನಂದು ಮನೆಗೆ ಬರಬೇಕೆಂದು ಹಿಂದೆ ಆಶಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು — 1942 ರ – ಹೋರಾಟವು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಡೆಯುವ ಕಠಿಣ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ನಿಮಿಷಗಳು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ಅದು ತೋರುತ್ತದೆ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂಡವು ಯುದ್ಧ ಅಥವಾ ಬೂಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಅಥವಾ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್‌ನ ಆಕ್ಷನ್ ಸೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ನುರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತು ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ.

ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ L. ಸ್ಮಿತ್‌ರಿಂದ ಈ ಅನಿಸಿಕೆಯು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಿಂದ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಹೇಳಿದ ಸೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಮಸೂಚಕ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಕೂಡ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಮಾಣವಿಲ್ಲದೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಒಬ್ಬ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಆಟವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಇತರ ಇಬ್ಬರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬ ಮೆರೀನ್ ದೂರು ನೀಡಿದ ಕೂಡಲೇ; ಆ ಆದೇಶ ಹೊರಬಿದ್ದಿದ್ದೇ ತಡ ನಾವು ಅದನ್ನು ಆಡಲು ಅವರನ್ನು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ, ಅಗತ್ಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ; ಬಾಬ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ತಂಡದ ಸಹ ಆಟಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡಬೇಕು ಎಂದಲ್ಲ, ಅದು ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿರಬೇಕು ಎಂದು ಊಹಿಸಲು. ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅದರ ನಿರಂತರ ವಿಪರೀತದಲ್ಲಿ, ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಇಳಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಗುಂಡೇಟಿನ ಸುತ್ತುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ತುಣುಕುಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಆಫ್‌ಸ್ಕ್ರೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ – ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಯಾರಾದರೂ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ.

ನಾವು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ದೊಡ್ಡ ವಿಚಾರಗಳು ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಪ್ಲಾಟಿಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಗೆಯೇ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಅಸಹ್ಯವಾದ ಒಳಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸೇವೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಬೂಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾಬ್ ಘೋಷಿಸಿದಂತೆಯೇ “ಜಪಾನಿನ ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೊಲ್ಲಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಯಲು ಈ ನೇಮಕಾತಿ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಸರ್!” ಚಿತ್ರವು ಅವನ ಉತ್ಸಾಹ ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ನೇರವಾದ ವೀರೋಚಿತ ಅಂತ್ಯದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಳಪು ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಇದು ಅಂತಹ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

ನೆರಳುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಲು ಈ ನಿರಾಕರಣೆ ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ನೀಡಿದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಸೊಳ್ಳೆ ಬೌಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಣ್ಣುಗಳಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬೆನ್ನು ತಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಿಂದ ಗೋಳದ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೋಟಕ್ಕೆ ಝೂಮ್ ಆಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಶವದಿಂದ ಹರಡಿರುವ ಕಡಲತೀರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುವ ಸೀಗಲ್‌ನಂತಹ ಕಹಿಯಾದ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಜೂಮ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ – ಈ ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಜ್ಞಾಪನೆಗಳು. ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಸ್ನ್ಯಾಪ್‌ಶಾಟ್‌ಗಳಾಗಿ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಜವಾದ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಂದ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಉಳಿದ ರನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಏನಾದರೂ ನಿಜವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅದು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ.